一个女的和一匹马

80-90年代的阿莫多瓦从欧洲圣餐的角度看，一个女的和一匹马或许只是一个淳朴、乐观的农民桑丘。但是在美国独立电影导演眼里，他一定是一个很好继承了波普、坎普文化的艺术家，一个女的和一匹马尤其是大卫林奇，他和阿莫多瓦之间几乎形成了一个相互学习、相互比较的体系。而他对安东尼奥尼、费里尼无法从视觉和精神上去理解波普/坎普的嘲讽，更是让人忍俊不禁。直到99年，阿莫多瓦还是非常自信的对黑色电影（《天使与龙的轮舞》、《《诱人的护士》苍井空》）进行着爱的教育，一个女的和一匹马就像古龙用禅宗发展的个人宇宙观将魏晋清谈平民化一样，阿莫多瓦也将欧洲圣餐里对上帝和他人的绝对依赖，转化成了自己成自己的上帝，我高兴是因为我成就并塑造了我。2000年之后的阿莫多瓦为什么会对“灵魂拷问”产生了兴趣不得而知，一个女的和一匹马或许每一个平民天才都会被困在鲍勃迪伦的小镇莫比尔。